马修阿马立克最后对小孩说的那一段独白太暖心了，太有力量了，加上最后德芙引用了一段他们在一起时候他挂在嘴边的诗。Isamel真是一个很有魅力的角色！

随意的剪辑，大量的跟拍，对镜说话打破第四堵墙，仿佛是新浪潮还魂。再加上时不时穿插些梦境，回忆的段落，观感实在是太舒服了。能感受到德斯普里钦对于生活的一种敏锐，用那么两个不正常的人物，把对个体、家庭乃至整个现代社会的思考都投射了进去。

法国的日常生活，了无趣味。 @2017-04-04 14:54:40

在导演一贯地文本化叙事风格中，尝试证明声效也能直接为文字服务。从伊斯特康换回法文，可以更游刃有余的对话展示故事中、也是他惯有主题中人性的自问，在片中的不同步和跳跃感是有意而为之的，它带来画面的琐碎和突兀，源自我们是被只有声音的正常“提示”了画面的异同、实际也被带入下一个可能的场景，被惯有的观影思维作出判断；真实目的在于：让优先画面的声音单独达到了表达角色“想法”的目的，甚至有这样一幕：Nora在读父亲的信时，转到如被采访般父亲面孔（对应开场Nora现身引出故事时置身采访的非直面镜头），“亲自”来斥责取代Nora念出时可能的情绪，越过了“片中观众”反应“鬼魂”直接开始解释他的看法

（虽然是蓝光）四星半。结构与《圣诞故事》异曲同工，但故事聚焦在Nora身上就显出了强度。Nora角色的复杂性被赋予了多重视角，略不可靠的Nora视角与父亲自传里出人意料的恨意冲突强烈。最后一段博物馆戏巧妙地呼应了记忆的主题。