两者虽都涉及性与权力,但切入点迥异。《钢琴教师》聚焦于都市精英阶层的心理变态与控制欲,风格更为神经质和压抑;而《女人韵事》扎根于乡村底层,展现的是生存本能与社会压迫的直接碰撞,风格更偏向冷静的纪实与历史反思。前者向内挖掘心理深渊,后者向外审视社会结构。于佩尔在两部片中分别展现了病态的自毁与被动的毁灭,演技层次分明。
这种“不适感”源于角色设定的复杂性。于佩尔饰演的玛丽并非传统意义上的受害者或英雄,她既是被丈夫忽视、渴望自由的可怜人,也是利用他人痛苦牟利、甚至出卖朋友以保全自己的投机者。导演刻意剥离了道德审判,让观众直面人性的灰度。于佩尔冷静疏离的表演风格加剧了这种距离感,使观众难以完全共情,从而引发关于“平庸之恶”与女性主体性的激烈讨论。
what do you know about women? what do you know about war?
非常历史环境下的凄惨故事,剧本好
结尾像生怕观众看不懂,反复告诉你怯懦的男权社会在走向衰落和无能的过程中如何无耻地让女人背锅,这很容易成为败笔,幸好前面的剧作已经充分传递出这个理念,再次强调的“冗余”反而化为导演夏布洛尔个人感性的指责,不禁令人对这位新浪潮大师更生好感。
男人掌权的社会里女人永远是弱者。于佩尔演得太好了,冷静坚定决绝的眼神!!情人很帅!“他们在报复自己的怯懦。” “自我意识强”是关键词。“女人应该学会自立自强,才能自主选择自己的人生。”
我们不需要圣母玛利亚,我们需要玛丽夫人。圣母玛利亚属于男性,而玛丽夫人属于女性。当一个女人走进她的家门,痛苦绝望地说出“我感觉自己就像头奶牛,我恨我自己。我不喜欢我的孩子们。从来没爱过他们。”的时候,她用堕胎解脱“母亲身份”的牢笼,赐予对方身体的自由和灵魂的祝福,啊玛丽夫人,女性之神!她自私无耻、贪图享乐、既不忠贞也无家国情怀,她没有男性要求的“道德”,却是一个完整的女性。而男性恐惧她。他们将她斩首。男性惯于将自身的腐朽堕落归结于女性,将她们当作病症切除来净化自己的懦弱无能。很高兴夏布洛尔将最后的审判与行刑拍成了圣女贞德,她冷声大喊的“圣母玛利亚是狗屎,生的都是杂种”是他人眼里的渎神,是我眼中的教义。
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