杨红旗的执着表面看是愚昧的虚荣,实则是底层小人物对尊严的渴望。他父亲临终前说“好人有好报”,让他坚信做好事必须被看见、被肯定才能算数。在缺乏社会保障和认可机制的环境下,一张报纸上的名字是他存在感的唯一证明。范伟通过那种执拗又卑微的眼神,演出了一个小人物在道德困境中试图抓住最后一根稻草的悲剧感。
欧阳花不是传统意义上的反派,而是一个被环境异化的可怜人。她的“恶”源于生存本能和对社会规训的内化。她清楚知道承认真相会毁掉自己的前途和家庭名誉,因此选择牺牲恩人的名誉来保全自己。这种利己主义在当时环境下具有普遍性,观众对她虽有愤怒,但更多的是对那个压抑人性的时代的无奈叹息。
许久不见黄建新的好作品了 这实在不能算是风格之作
全片最有感觉的一句台词:我已经分不清对和错。被苗圃一句:那你分得清男女么 给顶回去了……苗圃你怎么不去死!
好故事,好演员阵容,但略微拖沓。#20130211
还真有点意思,虽然是意外看到的
7/10。时钟指代物、四面八方的路标、旗帜般的红色衬衣、众人踩在脚底的表扬报、栓在水泥桩上的自行车只剩前轮,似是而非的细节隐喻杨红旗的美德观在新时代崩溃,之所以把表扬看作最大的幸福,是为取悦仍活在红色记忆中的老父亲(背后布满奖状的墙、反光的红床)。开头关于幸福的问答非常突兀,幸福一词后面绝口不提但始终没有退场,并在悖论式的结局中被再次抛出:主编同样是红色年代的见证者,不仅给老古下达大量带有个人倾向的指示,甚至亲自动手写稿,试图借尸还魂来复原集体主义荣光,而杨氏父子和村干部设的葬礼骗局,是对新时代物质主义的一种报复式欺骗,得知真相的老古仿佛绳子上吊着皮球的自画像,被女友沉重一击,不知道应该同情哪种时代的幸福观念,选择辞职向红色权威说不,结尾他走出天安门,视野豁然开朗,暗示逃不出生活更大范围的谎言。
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