9.5 杰作！在现代主义的玻璃鱼缸里邂逅一场现代主义的宿醉。埃菲尔铁塔与凯旋门也不过是玻璃上的虚幻倒影。雅克·塔蒂就像一扇中悬窗，映出了商品社会的两面。果断打破一切叙事规则，群戏调度刷新观众认知，目眩神摇的深焦和音效填满一切容你思考的缝隙。巴黎的街灯亮了，可是并不怎么亮。

8.24 67年的一个预言，从包豪斯开始，一天的都市行进，酝酿一种文化的演化，混乱而迷乱，夜晚流水般的车灯中，完成一个可有可无的轮回。于勒先生的迷失，正是这种势不可挡力量下的无奈屈从，扰乱人心，找不到消失中的目的。

第一次看这么意识形态、超现实的电影。 电影色调冰冷，美学冷冽，建筑风格让人印象深刻，台词和剧情一点都不重要。有一半的时间是没有人物主角的，钢筋水泥玻璃形态下的一种看似无意义甚至有点可笑的生活方式才是全片焦点。 根本看不出电影的年代感啊！太前卫了。//2025.6.2#天环luxe。 蓝灰色调，巴黎的早晨到另一个清晨，从冰冷机械无人味的工业化空间到现代化开始崩盘的人味时刻。雅克塔蒂的空间设计充满想象，调度能力让人大开眼界，群像及声音处理想起后来的奥特曼。深刻且幽默，必须要看大银幕。

【Great】梦寐以求的装置电影：在冰冷的钢铁建筑中掀起繁忙而漠然的开场，进入数个同质化的玻璃大厦，透明与阻隔的矛盾将视线玩弄，而巴黎的地标图景也仅存在于光滑平面的倒映中，再没有比这更高效的批判了。当于勒步入战友的居所时，讥讽达到了极致，以无休止的环境音衬托出室内的默片式表演，利用机位将「电视」这一娱乐媒介隐藏，在第三者观众的视线中制造出能够逾越物理隔阂的幽默交互。随后便是真正的狂欢，画卷式的散点景深为所有人共享，角色从外部挤入人潮，在精密的群戏调度中打通属于各自的情节通路，留观众自行梳理这堆杂而不乱的线团（寻觅线索，推理，最终收获空间的真相！）。城市的形象也随之异化，人潮的欢愉将其改造成旋转木马式的日常奇观，前半段的刻薄语气此刻转蜕变为热情颂赞，在深焦镜头的包容中，我们共享这份玩乐时间。

#2017北影节#真正意义上的“群戏”，一大群一大群人的群戏~从十足摩登化的迷宫办公楼到问题不断的高档餐厅，没有主角，只有不停带出下一个人物的上一个人物~这讽刺法国人的随性也是狠，美国人的刻画更是鲜明，因为采用非常多的玻璃，本片借位和倒影用的非常棒。可贵的是，这是十分高级的幽默。